المساء - لخليل مطران

- رجاء: أمل. - تبدو: تظهر- تجاه: أمام، مادتها (وجه).

- نواظري: عيوني م ناظر - دامية: ملطخة بالدم والمراد حمراء - المترائي : الظاهر - كلمى: جرحى م كليم - إزائي: أمامي- مشعشعا: ممزوجاً مختلطاً - سنا: ضوء × الظلام (سنو) - الشعاع: خيوط الضوء ج أشعة، شُعُع- الغارب: المنحدر إلى الغرب

- الشفق: أشعة حمراء تلون الأفق عند الغروب وتستمر بعده أكثر من ساعة - النضار: الذهب والمراد هنا لونه- ذراً: م ذروة وهي أعلى الشيء - خلال: بين - غمامتين: سحابتين

- العقيق: خرز أحمر الياقوت وهو حجر كريم أحمر والمراد هنا السحاب الأحمر ج عقائق، أعقة

- تحدرا: سقوطاً وانحداراً- تقطرت: سقطت- مزجت: اختلطت

- رثائي: البكاء على.- آنست: أحسست - يومي: أي عمري

- المرآة: المراد الطبيعة وقت الغروب - زائلا: منتهيا- مسائي: أي نهايتي

الشرح:

11. عجبًا للغروب وما يحمل من معانٍ مختلفة فهو يحرك بحار الحزن في نفس العاشق فيبكى ويوحي للمتأمل بمعاني وعظات بالغة.

12. وهذا المساء فيه نهاية للنهار وموت للشمس، والأضواء الخافتة تبكيها وهي تشيِّعها. فكل شيء أرى فيه الهم والبؤس والشقاء.

13. وفي قلب هذا المشهد المؤلم (مشهد الغروب) ذكرتك أيتها الحبيبة عند الغروب وقلبي مضطرب يتبادله الخوف من فقدك، والأمل في رؤيتك مع النهار الجديد.

14. إن خواطري الحزينة الجريحة تظهر أمام عيني كالسحاب الأحمر الذي أراه أمامي لحظة الغروب.

15. ودمعي يسيل متدفقاً من جفني ممزوجا بحمرة الأشعة الغاربة فكأنني أبكى دماء على فراقك أيتها الحبيبة.

16. والشمس تبدو في ساعة الغروب بأشعتها الذهبية الغارقة في الشفق وهي تسيل من على السحاب الأحمر على قمم الجبال السوداء (يقصد الظلام المنتشر في الكون) لتتوجها بالجمال. فيتحول هذا الجمال إلى حزن وكآبة لأن هذه الصورة اجتمعت فيها الألوان وامتزجت بها فكونت لونا كئيبا يدل على حالتي النفسية.

17. ولقد انحدرت الشمس نحو الغروب من بين سحابتين كأنها دمعة حمراء بين جفنين.

18. فتخيلت أن الكون يذرف آخر دمعة له (وهي الشمس) وقد امتزجت بآخر دموعي ليشاركني حزني وآلامي.

19. وكأنني أحسست قرب نهايتي في تلك الصورة الحزينة التي عرضها هذا المساء الكئيب.

التذوق:

يا للغروب وما به من غبرة.... للمستهام وعبرة للرائي

- [يا للغروب]: أسلوب إنشائي / نداء للتعجّب يوحي بقوة الانفعال.

- [عَبرة ـ عِبرة]: جناس ناقص له تأثير موسيقىّ، وفيه تحريك للذهن.

او ليس نزعاً للنهار وصرعة .... للشمس بين مآتم الأضواء؟

- [أو ليس نزعاً النهار؟]: أسلوب إنشائي / استفهام للتقرير.

- [ليس نزعا]: تشبيه للغروب (اسم ليس الضمير المستتر العائد على الغروب) بالنزع (خروج الروح)، وهي صورة توضح مدى الألم النفسي للشاعر.

- [ليس نزعا للنهار]: استعارة مكنية تصور النهار عند الغروب مريضاً يحتضر، ويلفظ أنفاسه الأخيرة، وسر جمالها التشخيص وتوحي بالانقباض النفسي.

- [وصرعةً للشمس]: تشبيه للغروب بالصرعة واستعارة مكنية فيها تصوير للشمس بإنسان يصرع، وهي توحي بالكآبة.

- [نزعًا ـ وصرعةً]: نكرتان للتهويل وفيهما إيحاء بالعنف والقسوة.

- [مآتم الأضواء]: تشبيه للأضواء بجماعة تودع الشمس. وفيه تشخيص، وإيحاء باستمرار كآبة الشاعر.

- نزعا وصرعة ومآتم – نهار وشمس وأضواء: مراعاة نظير لإثارة الذهن.

ولقد ذكرتم والنهار مودع ... والقلب بين مهابة ورجاء

- [ولقد ذكرتك]: من أساليب التوكيد مؤكد باللام وقد.

- [النهار مودّع]: استعارة مكنية فيها تصوير للنهار بإنسان راحل، وتوحى بالغروب والظلمة.

- [مهابة]: لفظة توحي بالخشوع والخوف الممزوج باحترام، وهذا يدل على نظرة الرومانسيين للمحبوبة على أنها ليست امرأة ذات جسد حي، ولكنها تحمل عندهم معنى التبجيل والاحترام لأنها باعثة الشعر عندهم. لذلك هي أجمل من خوف.

- [مهابة ـ ورجاء]: محسن بديعي / طباق يبرز المعنى ويوضحه بالتضاد.

- أسلوب البيت: خبري لإظهار شدة حبّه لها.

وخواطري تبدو تجاه نواظري ... كلمي كدامية السحاب إزائي

[خواطري كلمى] استعارة مكنية تصور الخواطر جسماً جريحاً وفيها تجسيم وإيحاء بالتمزق النفسي.

- [خواطري كدامية السحاب]: تشبيه لخواطره بالسحاب وهي صورة توحي بقوة امتزاجه بالطبيعة.

- [دامية السّحاب]: استعارة مكنية تصور السحاب الأحمر جسماً يسيل منه الدم، وفيها توضيح للفكرة برسم صورة لها. والخيال في البيت مركب.

- أسلوب البيت خبري لإظهار الحزن والألم

والدمع من جفني يسيل مشعشعاً ... بسنا الشعاع الغارب المترائي

[الدمع من جفني يسيل]: كناية عن شدة أحزان الشاعر.

- يسيل الدمع مشعشعا بسنا الشعاع أفضل من كسنا الشعاع لأنها تدل على امتزاج الشاعر بالطبيعة وانعكاس أحاسيسه عليها.

- [جفني]: مجاز مرسل عن العين علاقته الجزئية، وسر جماله الإيجاز والدقة في اختيار العلاقة

[المترائي]: كلمة متكّلفة لتكملة القافية، لأن الشعاع ظاهر بالفعل، ولا يحتاج لأن يوصف بالمترائي.

- أسلوب البيت خبري لإظهار الحزن والألم.

والشمس في شفق يسيل نضاره ... فوق العقيق على ذرا سوداء

- [نضاره]: تشبيه بليغ للشفق (الضمير الهاء) بالنضار، وهو الذهب، وسر جماله التوضيح.

- [العقيق]: استعارة تصريحية حيث شبه السحاب الأحمر بالعقيق، وحذف المشبه وصرح بالمشبه به، وسر جمالها توضيح الفكرة برسم صورة لها،

- [الشمس ـ وسوداء]: محسن بديعي/طباق يبرز المعنى ويوضحه بالتضاد.

- [نضار ـ عقيق]: مراعاة نظير تثير الذهن. - أسلوب البيت: خبري لإظهار الأسى.

مرت خلال غمامتين تحدرا.. وتقطرت كالدمعة الحمراء

- البيت السابع عشر كلّه " تشبيه تمثيلي " فقد شبه صورة الشمس، وهي تمر بين سحابتين بصورة دمعة تسقط من بين جفنين، وقد انعكست عليها ألوان الشفق فكانت حمراء، وهو يوضح الفكرة ويوحي بحزن الشاعر.

- تقطرت: توحى بأن الآلام في نفسه تقتله قتلاً بطيئاً. وقد ظهرت دقة الشاعر في (تحدرا – تقطرت) لأن الشمس تميل وتنحدر أولا نحو الغرب ثم تتقطر وتسقط ثم تختفي.

- أسلوب البيت خبري لإظهار الأسى والحزن.

فكأن أخر دمعة للكون ... قد مزجت بأخر ادمعي لرثائي

- [آخر دمعة للكون]: استعارة مكنية تصور الكون إنسانا يذرف آخر دمعة وسر جمالها التشخيص، وتوحي بتجاوب الكون معه.

- [لرثائي]: مجاز مرسل عن الشاعر، علاقته اعتبار ما سيكون، حيث لا رثاء لإنسان على حي ولكن بعد مماته.

- البيت كله: كناية عن إحساس الشاعر بقرب نهايته.

- عاب النقاد (أدمعي) لأنها جمع قلة وكان الأحسن منها جمع الكثرة (دموعي).

- ويمكن الرد على ذلك بأنها (آخر الأدمع) فهي قليلة، ولا عيب في ذلك.

- أسلوب البيت خبري لإظهار الحزن.

وكأنني أنست يومي زائلاً ... فرأيت في المرآة كيف مسائي

- [كأنني آنست يومي زائلاً]: كناية عن التشاؤم واليأس من الحياة.

- [يومي]: مجاز مرسل عن " العمر " علاقته / الجزئية وسر جماله الإيجاز والدقة في اختيار العلاقة.

- [المرآة]: استعارة تصريحية تصور مشهد الغروب مرآة تعكس نهايته.

- [مسائي]: استعارة تصريحية تصور نهايته بالمساء.

- أسلوب البيت: خبري لإظهار الحزن واليأس.

وقفات هامة:

اللون الأدبي: الشعر الوجداني.

الفن الشعري: الغنائي.

نوع التجربة: ذاتية.

س1. ما الذي يمثل الجانب الذاتي في هذه التجربة؟

يمثل الجانب الذاتي سفر الشاعر الى الإسكندرية طلباً للاستشفاء إثر آلامه النفسية والعاطفية وأثر ذلك في نفسه وما أثاره من إحساس بالاغتراب ولوعة فراق محبوبته.

س2. كيف يبدو في القصيدة ذلك التيار الوجداني؟

يصور أحاسيس الشاعر وعواطفه في ذاتية واضحة.

س3. كيف يصور الشاعر الطبيعة في الأبيات؟

يصورها حية ناطقة ممتزجة بنفسه ويتخذ من صور الطبيعة ما يتعادل مع احاسيسه ومشاعره ولا يقتصر على التصوير الخارجي لها فحسب بل كأن ما في الطبيعة صدى لما في نفسه وما في نفسه صدى لما في الطبيعة.

س4. يعد مطران رائد النزعة الرومانتيكية في الشعر العربي الحديث وصاحب الاتجاه الوجداني فيه الى أي مدى تظهر في القصيدة هذه الريادة؟

1. حب الطبيعة وارتباطه بها.
2. تصويره لمشاعر الحب المخلص والإحساس العاطفي.
3. صدق التجربة.
4. وما فيها من تشاؤم عام في القصيدة ينتهي بشكل صريح بذكر الموت.
5. رسم الصورة الكلية.
6. القصيدة ممثلة لشعر مطران الذي يعد مرحلة انتقال من اتجاه الإحياء والبعث المحافظ الى الاتجاه الوجداني.

س5. ما غرض النص؟ وما مظاهر تطوره لدى الرومانتيكيين؟

غرض الوصف الذي تطور في العصر الحديث فصار تعبيراً عما في النفس من مشاعر مع امتزاج بالطبيعة وتشخيص لها فالشاعر لا يفصل بين نفسه وبين الطبيعة بل يمزج بينهما فيجعلها تحس وتشعر وتشاركه آلامه وأحزانه.

س6. تحدث عن عنصر الموسيقى في الأبيات؟

• ظاهرة: وحدة الوزن والقافية وحسن التقسيم وقافيته الهمزة المكسورة التي تناسب انكسار نفسه.
• وخفية: نابعة من انتقاء الألفاظ وحسن تنسيقها وترابط الأفكار وجمال التصوير.

س7. هل تحققت في القصيدة كل مقومات الوحدة العضوية؟

• وحدة الموضوع: وهو وصف الطبيعة في المساء من خلال وجدان حزين.
• وحدة الجو النفسي: حيث سيطر الحزن وخيم على جو القصيدة من بدايتها الى نهايتها.
• ترتيب الأفكار وترابطها: فقد جاءت مرتبة بحيث لا نستطيع تقديم بيت على بيت او نؤخر بيتاً او نحذف بيتاً.

س8. وضح روط جودة القافية ومدى تحققها في الأبيات؟

1. أن تكون غير مجلوبة او متكلفة.
2. ملائمة في موسيقاها للجو النفسي.
3. ان تكون نابعة من معنى البيت.

ويرى بعض النقاد ان القافية إزائي في البيت الرابع عشر ليست شاعرية ولم تضف جديداً بعد تعبير تجاه نواظري وانا جاءت للقافية وبهذا فإن شروط جودة القافية لم تتوفر كاملة في القصيدة.

س9. رسم الشاعر في الأبيات لوحة فنية وضح؟

رسم الشاعر في الأبيات لوحة كلية تجسم مشاعره الحزينة لونها بعاطفته وظللها بفكره.

1. ملامح الصورة: فشل الشاعر في حبه وجلوسه امام البحر يشكو من آلامه في الإسكندرية وقت الغروب.
2. أجزاء اللوحة: الشاعر ومشاهد من البحر والصخر والموج.
3. الخطوط الفنية العناصر - الأطراف.

• الصوت: نسمعه في (شاك - يجيبني).
• اللون: نراه في (زرقة البحر وسواد الصخر).
• الحركة نحسها في: (اضطراب - الهوجاء - ينتابها - يفتها).

وقد وفق الشاعر في رسم هذه اللوحة: لأنها اجتمعت لها الاجزاء والأطراف واستطاعت ان توضح فكرة الشاعر وتبرز الجو النفسي له.